太平洋戦争開戦から84年…「同じ景色」を繰り返さないために

太平洋戦争開戦から84年を迎えた。東アジア情勢に詳しい、元RKB解説委員長で福岡女子大学副理事長の飯田和郎さんが、12月8日放送のRKBラジオ『田畑竜介 Grooooow Up』に出演し、開戦に至った歴史的背景を振り返り、現代の日中関係における世論の煽りと権力の暴走という教訓を繰り返さないためのメディアと私たち市民の役割について論じた。

中国侵略が招いた太平洋戦争

1941年(昭和16年)12月8日、日本はアメリカ海軍の基地があるハワイの真珠湾を奇襲し、同時にイギリスの植民地であったマレー半島も攻撃し、太平洋戦争の火ぶたが切られました。

この戦争は、中国やアジアへ軍隊を進めた日本と、これに反対し中国からの軍隊撤退を要求したアメリカ、イギリスなどとの対立によって起きたものです。太平洋戦争開戦のちょうど10年前、1931年の満州事変に端を発する中国東北部の占領、傀儡国家・満州国の建国、そして1937年の中国との全面戦争を経て、ついに4年後の太平洋戦争へと至りました。

当時、テレビもインターネットもない時代、新聞は世論に大きな影響力を持っていました。「戦争になれば新聞が売れる」と言われ、日中開戦以降、どの新聞も発行部数を伸ばしました。しかし、日本の華々しい戦果は長くは続きませんでした。新聞社の関係者は戦況の悪化を知っていながら、政府・軍部による言論統制のもと、事実と異なる「連戦連勝」といったウソを報道せざるを得ませんでした。

「竹槍事件」が示す権力の暴走

日本軍は南太平洋の島々では撤退に次ぐ撤退、または全滅に追い込まれました。北に目を移すと、アリューシャン列島のアッツ島では日本軍守備隊2500余人が玉砕しました。

敗色が濃厚になっていた1944年(昭和19年)2月23日、報道管制が厳しさを増す中で、ある“とんでもない”記事が東京日日新聞(現在の毎日新聞)の朝刊1面に掲載されました。

「今こそ我々は戦勢の実相を直視しなければならない。戦争は果たして勝っているのか」「敵が飛行機で攻めにくるのに、竹槍をもっては戦い得ないのだ」

この記事は、事実を知っていながらウソを報じてきたメディアが、後悔と葛藤の中で、当時の日本国内で広く行われていた竹槍訓練(アメリカ軍の戦闘機を市民が竹槍で撃退する訓練)を皮肉り、「精神論だけでは勝てない」と軍部を批判したものです。

歌手の美輪明宏さんは、戦時下の少年時代を回顧し、「原爆に竹やり。かなうわけがないでしょ」と語っています。

この記事に、時の総理だった陸軍出身の東条英機は激怒しました。記事を書いた記者はこのとき37歳でしたが、懲罰的に召集令状が届き、二等兵として入隊させられました。この記事が発端となった一連の出来事は、のちに「竹槍事件」と呼ばれます。

この事件は、メディアが世論をかき立て戦争に突き進み、その後、事実を報じられなくなったことへの反省から生まれたものでしたが、権力はそれを許さず、暴走しました。

現代の危機と「あいまいさ」の喪失

84年前に太平洋戦争が開戦し、今年は戦後80年の節目です。問題は、「もう、こんなことはあり得ない」と言い切れるかどうかです。私は言い切れない、と思います。

太平洋戦争は中国との戦争が端緒でしたが、今日、台湾有事を巡る高市早苗総理の国会答弁をきっかけに、その中国との関係は冷え込む一方です。

中国は、日本に対し歴史戦(=過去の歴史に関する戦い)を仕掛けています。国際社会に向け、「過去に日本の侵略を受けた被害者」として、また「戦争に勝った戦勝国」として、「日本の軍国主義復活」を、同じく被害者だったアジアの国々、同じく戦勝国だった米英、それにロシアなどの国々に対して宣伝して回っています。

高市総理が、自身の政治信条や「弱腰だ」と批判されるのを避けるため、発言を撤回しないことで、一部の世論は「中国はけしからん」と怒り、一部のメディアは「中国の脅しに屈するな」と総理を応援しています。

ここで思い出すべきは、日本の歴代総理が皆、台湾有事と「存立危機事態」の可能性についてあいまいにしてきた外交上の知恵です。外交では、敏感なテーマは白黒をつけず、「あいまい」にすることで落としどころを見いだすのが常套手段でした。しかし、高市総理はその「あいまいさ」を失わせ、中国は日本の「手の内」を知り、これに乗じて強硬姿勢をエスカレートさせています。

メディアと市民が持つべき冷静な視点

80数年前と違うのは、今日の中国は列強に蹂躙されていた「弱い中国」ではないこと、そして、情報伝達手段が数限りなくあることです。メディアまでが極端に走り、「売れるから」「ページビューを稼げるから」という理由で極端な方向に走れば、危険な方向が見えてきます。

「竹槍事件」の教訓が示すように、事実を知っていても報道できずにいたという反省から生まれた記事も、時すでに遅く、その1年半後の敗戦に至る流れを止めることはできませんでした。

トップに立つ人や影響力のある媒体が世論に迎合したり、世論を煽ったりすればどうなるか。過去の教訓は明確に語っています。今、外国人に対する排他的な風潮や他国への蔑視といった声が一部にありますが、過去の戦争前夜も、同じ風景がありました。

インターネットを通じて誰もが意見を発信できる時代だからこそ、私たち一人ひとりが、極端な言動に流されず、冷静になる必要があります。84年前の今日、太平洋戦争が開戦しました。この日が二度と来ないように、過去の教訓を改めて心に刻みたいと思います。

◎飯田和郎(いいだ・かずお)
1960年生まれ。毎日新聞社で記者生活をスタートし佐賀、福岡両県での勤務を経て外信部へ。北京に計2回7年間、台北に3年間、特派員として駐在した。RKB毎日放送移籍後は報道局長、解説委員長などを歴任した。2025年4月から福岡女子大学副理事長を務める。
 

田畑竜介 Grooooow Up
放送局:RKBラジオ
放送日時:毎週月曜~木曜 6時30分~9時00分
出演者:田畑竜介、橋本由紀、飯田和郎
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※放送情報は変更となる場合があります。

ヨーロッパ企画、新作舞台は「傑作を見せられる」 『インターネ島エクスプローラー』金丸慎太郎、金子大地、上田誠インタビュー

ヨーロッパ企画第44回公演『インターネ島エクスプローラー』が現在、東京・下北沢の本多劇場にて上演中。

上田誠、金子大地、金丸慎太郎

今作のテーマは“冒険”。未踏のジャングル、天をつく絶峰、到達不能な極地。かつては冒険家たちをたぎらせたこれらの舞台も、今はすっかりシステムの中。地表はGPSに覆われ、ネットワークがゆきわたり、地理的空白は埋められ、指先ふたつで世界のどこへでも分け入れるようになっていた。そんなある日、屋根裏から見つかった祖父の日記に「絶対に× 印のところへ行くなよ」という警告と、手描きの海図が残されており——。

このたび、システムでさえ到達できなかった未踏の地へと足を踏み入れる冒険家役を演じる金丸慎太郎、同じく冒険家役でゲスト出演する金子大地、そして脚本・演出を手掛ける上田誠にインタビュー。ヨーロッパ企画に欠かせないエチュード稽古の様子のほか、上演への意気込みなどを聞いた。

――今回の舞台となるのは、まさかのジャングル。この物語を思いついたきっかけは何だったのでしょうか?

上田:昔からずっと「いつか南太平洋あたりを舞台とした話をやってみたいな」と思っていました。そして今作は、金丸くんがヨーロッパ企画に正式に入団しての初舞台。記念舞台ということで座長をやってもらおうと思った時に、物語に彼のパーソナルな部分を加えたいと考えたんです。金丸くんは世界一周旅行をしたり、海外でヒッチハイクもできちゃう人なので、「冒険」というテーマが合うと思ったのがきっかけになっていますね。

――ヨーロッパ企画にとって「入団公演」となるのも珍しいです。入団前からの関係値があったからこその舞台になりそうですね。

上田:以前からヨーロッパ企画の舞台に出ていたからこそ、むしろ「入団公演」と謳わないと誰も気づいてくれないんじゃないかと思って。たまには大々的にアピールしてみてもいいんじゃないかと思いました(笑)。

――金丸さんは「入団公演」「座長」と聞いた時にどう思いましたか?

金丸:本当にありがたいことだと思います。とんでもないギフトをもらったような気持ちですね。以前より参加してはいますが、改めて「賑やかなやつが入ったな!」と思ってもらえるように、いろいろな表情・芝居を見せていかなければならないなと気合が入りました。

――今作のプロットを読んで、どんな感想を持ったかも聞かせていただけますか?

金丸:冒険がテーマとは聞いていましたが、まさかジャングルが舞台になるとは(笑)。

上田:28年も脚本を書いていると、そういうバカバカしいことに抵抗もなくなってきて(笑)。少し前までは「ジャングルを舞台にする」とか「ヘビと戦う」なんて、バカにされると思って書けなかったと思います。ですが、今はもう何の恥も外聞もありません。ヘビと戦うのは主に2人(金丸&金子)なのですが、めちゃめちゃ面白く演じてくれていて。書いて良かった(笑)!

金子:しかも、そのヘビに関しては“とある伏線”になっているんですよね。

上田:そうなんです。後半に回収するシーンがあるので、ぜひ楽しみにしていただけたら。

――金子さんは、ヨーロッパ企画の舞台に初出演となります。上田さんの描くスケールの大きい物語の印象はいかがでしょうか?

金子:スケールが大きすぎて、最初はまったく頭が追い付きませんでした(笑)。それから資料を読んだり、モアイ像について勉強をしたりして、少しずつイメージが湧いてきたところです。ただ、上田さんの書く物語って、スケールは大きいけれど会話はとても日常的なんですよね。そのギャップが面白さの1つだと思っていて、演じている僕自身も毎回楽しんでいます。

――ヨーロッパ企画の舞台ならではとなっている、エチュード稽古はいかがでしょうか?

金子:とても面白いです! 緊張しないような空気感を劇団員の皆さんが作ってくれて、さらに僕が何をしても拾ってくれるんです。その安心感があるからこそ自由に挑戦できるし、その結果、僕自身が知らなかった表現も見つけることができました。その新たな発見が楽しすぎて、毎回キャラが変わっちゃうんですよね(笑)。

上田:毎回いろいろなパターンを見せてくれて、こちらこそアイディアが膨らんでいます。

金丸:すごく嫌なやつの時もあれば、めちゃめちゃ弱弱しい時もあったりしてね(笑)。

――金丸さんと金子さんは、ライバル冒険家役。2人で掛け合うことが多いそうですが、金丸さんは金子さんの毎回変わる芝居に応えるのは大変ではないですか?

金丸:まったく大変ではありません。それがヨーロッパ企画のエチュードの醍醐味ですからね。金子さんはエチュードの経験が少ないと言っていましたが、そうとは思えません。めちゃめちゃ面白い! エチュード慣れしているメンバーが毎回笑っているので、自分も負けてられないなと思わされます。

上田:毎回同じパターンだと、メンバーが笑わなくなるんだよね(笑)。

金丸:そうなんですよ! 誰も笑わないとやっぱりショックなので、笑いがほしくて頑張っています(笑)。

金子:僕としては、金丸さんが困れば困るほど面白くなるというのがわかってきたので(笑)。金丸さんをもっと困らせられるように頑張ります!

金丸:僕が困っていると楽しそうな表情をするなと思っていました(笑)。

――エチュードの様子を聞いているだけでも、2人の関係性が役にマッチしていると感じます。上田さんは、なぜ金子さんを金丸さんのライバル役にキャスティングしたのでしょうか?

上田:金丸さんを基準に物語を考えていくと、この主人公に強力なライバルが必要だと思いました。それまで金子さんとお会いしたことはなかったですが、以前に僕が脚本を書いたドラマ『魔法のリノベ』に出てくださっていたことを思い出し、そこで演じてもらった役が、僕の思い描いていたものを「凌駕した」と言っていいくらいのレベルで面白く仕上げてくれいたんです。それで今回、出演オファーをさせてもらいました。

金子:うわ、うれしすぎる……!

上田:ヨーロッパ企画のコメディには、だいたいシチュエーションに翻弄されるキャラクターが登場します。今回は金子くんの役がそうなるかと思っていたら、エチュードを膨らませた結果、そうならなくて。またまた僕の構想を凌駕する芝居を見せてくれて、お呼びして本当に良かった! ただそのせいで、金丸さんの役をもっと勇ましくさせるはずが、そうじゃない方向に(笑)。しかし、それが面白いバランスを生んでいて、物語としても当初のイメージ以上のものになっています。

――呉城久美さんもゲストとして出演しますが、キャスティングの理由は?

上田:呉城さんはヨーロッパ企画の別ユニット「イエティ」の劇に2回ほど出てくださっていますが、存在感がすごくて。僕の勝手なイメージなのですが、金丸さんは普段の延長の姿で舞台に立つ一方、呉城さんは普段の様子からは想像できない姿で舞台に立たれる印象があります。その対象的な2人がステージに揃い立つのが面白そうだと思いました。

――音楽を担当される王舟さんも、ヨーロッパ企画の舞台に参加するのは初めてですが、ドラマでは何度かご一緒されていますね。

上田:王舟さんは、音楽におけるファッションコードのようなものを自在に操ることができる方です。どれを聞いてもまったく違った印象を受ける音楽を作られていて、今回の舞台に求めているエキゾチックな世界観も表現してもらえるのではないかと思いました。「今作のCM用にデモをいただけませんか?」とお願いしてみたところ、なんとパターンの違う楽曲が7曲も送られてきて……! 王舟さんも僕のイメージを凌駕して、作品世界を広げてくださる方でしたね。

――“冒険”をテーマにしているということで、3人が今後やってみたいこと/行ってみたい場所などをうかがえますか?

金丸:僕はもう、地理的な冒険はお腹いっぱいです。向こう10~20年は旅行も行かなくていいくらい(笑)。挑戦という意味では、もう10年以上も関わっているヨーロッパ企画の皆さんに「こいつにまだこんな引き出しがあったとは!?」と驚いてほしいですね。せっかく入団させてもらえたので、ヨーロッパ企画の新たな可能性になれるように頑張ります!

上田:最初の人から抽象的な話が出ちゃったな~(笑)。

金子:ごめんなさい、僕も抽象的なことになっちゃいます(笑)。僕は、アウェイな現場を冒険したいですね。この仕事をしていると、よく「アウェイって面白いな」と思うんです。もちろん悲しいし切ない気持ちにもなるのですが、それが踏み台になって、良い芝居になったりするんですよね。いつか、言葉の通じない国でエチュードをやらされてみたい(笑)。自ら進んで挑戦するのではなく、“やらされる”というのが大事。そのアウェイ感を常に感じて、成長していきたいです。

上田:僕はもともと地理的な冒険はしないのですが、“読書の冒険”はよくします。自分ではない人の書いた言葉を辿って歩く作業って、かなり負荷がかかりますよね。ただ、自分の中にはない“その人の世界”に連れて行ってもらえているようで、大いなる旅に出ている気分になります。

――本作は過去最多の全14都市を回ります。公演を楽しみにしている全国の方々へ、メッセージをお願いします。

金子:歴史あるヨーロッパ企画の舞台に参加できること、劇団の皆さんと一緒に芝居ができることは、大変光栄なことだと思っています。こんな長い期間に上演される舞台に出演するのは初めてで、僕にとってターニングポイントとなる作品になるのではないでしょうか。思い残すことがないくらいの芝居をぶつけて、発散しようと思っています。そんな僕の全力を、来てくださる皆さんにぜひ楽しんでほしいです。

金丸:まったく守りに入っていない、オルタナティブで攻めの姿勢の新作公演をお届けできると思っています。脳をガツンと殴られたような感覚になりたい人、大笑いしてスカッとしたい人はぜひ観に来てください!

上田:日々脚本を書いていると「これはもうダメだ」という気持ちと「最高傑作だ!」という気持ちが交互に訪れます。「超面白いネタを思いついた!」と思ってメモしても、次の日には「なんだこれ」となることが多いのですが(笑)……今作は、その「もうダメだ」や「なんだこれ」の気持ちになっていないんですよね。観に来てくださる方には、おそらく傑作を見せられるのではないかと思っています。期待していてください。

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