Nulbarich・JQ「リッチになりたいですけど…」

2019.02.18 up

音楽情報

J-WAVEで放送中の番組『GROOVE LINE』（ナビゲーター：ピストン西沢）。2月13日（水）のオンエアではNulbarichのJQさんが登場。ニューアルバム『Blank Envelope』について伺いました。

■独特のバンド形態

西沢は、Nulbarichのメンバーのことが気になる様子でした。

西沢：Nulbarichと言いつつ、君ひとりなの？
JQ：メンバーの名前を出してないだけで、バンドのメンバーはちゃんといます。セクションごとに2人以上いて、ライブの時にそれが入れ替わってやっているので、全員で11人ぐらいいます。
西沢：豪華なラインナップ。
JQ：いつも5人ぐらいで、入れ替わり立ち代わり出てます。
西沢：Nulbarichは「リッチになる」ということで、この名前なんでしょ？　儲かった？
JQ：リッチになりたいですけど、まだじゃないですかね。
西沢：R&B系の人だったら、カネと女の話は入れてくれないと。伝統だから（笑）。
JQ：そこの下心はしっかり出していきたいと思いますね。
西沢：日本はそういう下心は音楽にしづらい国なんだけど、こういう歌い方とバックだとできるんだよね。
JQ：確かにそうですね。ヒップホップとかもそうですよね。わりとゴージャスにメイクマネー的なものがありますもんね。
西沢：そうそう。これが汗っぽくならないんだよね。だからって、今までにないものを目指すのは難しいと思うけど、Nulbarichの世界観を作る段階では、普段からこういう雰囲気に浸らないと、入れない世界だよね。
JQ：陶酔って大事だと思います。

■Nulbarichのライブは薄暗い

2月6日（水）には、Nulbarichの3枚目のアルバム『Blank Envelope』が発売されました。

西沢：事前の作業は、ほとんど家で作り上げちゃうんですか？
JQ：ほとんど自分で作り上げますね。ミックスまでは自分のスタジオでみんなで集まってやったりして。
西沢：JQは楽器は何をやるの？
JQ：メインは鍵盤です。ドラムはパターンの打ち込みから、鍵盤でデモを作って、メンバーに投げて返ってくるという感じです。
西沢：それを生音に変えたりするんですか？
JQ：変えたり、デモのまま使ってみたり。あんまり生に変えるっていうのをルールにはしていないです。
西沢：ライブになると、ちょっと違った感じになる？
JQ：全く変わってきます。

番組では、アルバム『Blank Envelope』から『Sweet and Sour』をオンエアしました。

西沢：こういうレイドバックというか、世界観を作っているというところでは、ライブは薄暗いでしょう？
JQ：ピカピカのライブっていう感じではないですね。
西沢：始まる前もまったりしてる感じ？
JQ：フェスとかも最初に1分ぐらい空気を作ってから、ゆっくりと始めていく感じが多いです。
西沢：ステージ上でもJQは声がちっちゃいよね。
JQ：そうですね（笑）。
西沢：ファンはそれでいいんだよ。声が大きいと「どうなってんの？」ってなるから。

■JQはリミックス推奨派

アルバム『Blank Envelope』は3つの形態で発売中。完全限定生産盤には、リミックスバージョンが入っています。西沢は、日本のリミックス文化について「粗製濫造で終わっちゃった」と指摘。

西沢：名前に連られて、やたらと出しちゃったり、海外に頼んだらめちゃめちゃなものがきちゃったり、ナメられちゃって。日本でそこそこ売れてる人が海外に出したら、その人の歌を一切使ってなくて、変な楽曲がきて「これは余ってるのをくれただけじゃないか？」とか。
JQ：なるほど。僕は「オリジナルよりこっちの方がカッコイイじゃん」とか、オリジナルを知らなくても、それで曲に出会えたりしてきたんで、リミックス推奨派なんですけど。
西沢：粗製濫造の中でいいものもあったので、こういう形でもう一度楽しむ文化が作れたらと思ってますけど、DJはやらないの？
JQ：趣味でたまにやってるんですけど、どうせやるならレコードでやりたいと思って。でも大変なんです。
西沢：やったことがない人は軽々しく言うけど、持っていくのが大変なんだよね。
JQ：最初はレコードでやってました。
西沢：あれって、腰が砕けるよね。クラブの裏階段から地下3階までおりる時に、やられるから。
JQ：2年くらい、先輩のバッグを持ってたんです。「先輩持たねーんだ」と思って。
西沢：“腰が入ってるアーティスト”として、私が認定しましょう（笑）。

Nulbarichは、3月31日（日）からツアー「Nulbarich ONE MAN TOUR 2019 - Blank Envelope -」を行います。Zepp Tokyoでの東京公演はSOLD OUTですが、5月9日（木）にはTOKYO DOME CITY HALLで追加公演を行います。ぜひチェックしてみてください。

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【番組情報】
番組名：『GROOVE LINE』
放送日時：月・火・水・木曜 16時30分−19時
オフィシャルサイト：https://www.j-wave.co.jp/original/grooveline/

同じ積極財政でも「狙いが違う」。サナエノミクスとアベノミクス

2026.10.15 up

ニュースキャスターの長野智子がパーソナリティを務める「長野智子アップデート」（文化放送・月曜日15時～17時、火～金曜日15時～17時35分）、10月15日の放送にノンフィクション作家の常井健一が出演。高市早苗首相の掲げる経済政策「サナエノミクス」に現在について、城内実大臣へのインタビュー経験も踏まえて解説した。

常井健一「リフレ政策のリフレはリレーションの略で。簡単に言うとデフレから脱却するために金融緩和などによって需要を刺激して物価を適度に上げよう、という政策です。いわゆるリフレ派が主導した安倍晋三政権のアベノミクスでは、日銀による異次元の金融緩和が大きな柱でした。ところが現在、物価高が国民の生活を圧迫しています。日銀も金融政策を変えて金利は上がっている。そんな中、これまで安倍政権の継承を訴えてきた高市早苗政権の閣僚が、相次いでリフレ政策を否定していると」

長野智子「うん」

常井「特に城内実大臣は生前の安倍さんが高市陣営に送り込んだ参謀で。いまや自民党内に150人以上いる積極財政派のラスボスと目されています。実際、安倍さんに近かったリフレ派のブレーンたちを継承して7月の骨太の方針や成長戦略を策定してきた。当然、発言の真意に注目されているわけです」

長野「アメリカのベッセント財務長官が、リフレ生活はもう限界だ、やめるべきだ、と言いました。それに反応しているんですか？」

常井「まさにそれを（東洋経済オンラインの取材で）城内大臣に直撃して。『政権のスタンスはまったく変わっていない』と否定されました。強調していたのがサナエノミクスとアベノミクスの違いです。大きな違いは経済環境にあると。デフレ脱却のために大規模な金融緩和を続けたアベノミクスとは違って、いまは物価も金利も上がっています。政府としては『いつまでも異次元緩和を前提に経済政策を考える時代ではない』と言ってきたんです」

長野「なるほどね。だけどアベノミクスと同じ『積極財政』という言葉を掲げている」

常井「そうなんです。城内さん、『リフレ政策の局面は終わったが責任ある積極財政は続ける』と。アベノミクスは金融緩和によって需要を刺激することが柱でした。だけど今度のサナエノミクスは供給力だ、国内でモノやサービスをつくる力を強化するために官民で投資するんだ、と。同じ積極財政でもサナエノミクスとアベノミクスでは狙いが違う、ということですね。もう1つ、『米中の対立やパンデミックも経済環境を大きく変えた』と言っていて。東洋経済オンラインに掲載した発言を一部、ご紹介します」

長野「はい」

常井「『かつての小泉（純一郎）・竹中（平蔵）時代に象徴されるような新自由主義的な市場原理だけにゆだねる発想では、今日（こんにち）の経済安全保障や巨額の先行投資を必要とする分野に充分は対応できない、という現実がある』と。日本企業はひと昔前にコスト重視で、海外に製造拠点を移しましたね。あれが現在は地政学的に大きなリスクになっている、と指摘した。城内さんは『市場原理だけに任せる時代は終わった』と言い切っていて」

長野「ほう」

常井「こうした考え方は反・小泉という、大臣自身の独特な政治人生や色濃く反映されているな、という印象を持ちましたね。いまから21年前です。2005年の郵政選挙で当時、城内さんは1年生議員でした。郵政民営化に反対して、自民党の公認を得られず。無所属で戦った。そのとき小泉首相が送り込んだ刺客が、当時、財務官僚だった片山さつきさんですね」

長野「そうだったか」

常井「城内さん、片山さんに748票差で負ける。それから4年間、リュックサック1つで天竜川を上流から下流にくだるように選挙区をくまなく歩いた。今度は片山さんに7万票差で勝った。片山さんは静岡から追い出されて、参議院の全国比例に鞍替えしたんです」

放送では城内大臣と片山大臣の因縁、サナエノミクスのさらなる詳細などについても常井が語った。

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