ONE OK ROCK・Takaが語る、「日本のロックバンド」だから作れたサウンドとは

J-WAVEで放送中の番組『SONAR MUSIC』(ナビゲーター:藤田琢己)。2月20日(水)のオンエアは、Licaxxxとのコンビでお届けしました。

注目の新譜・いま注目すべき名盤・話題の来日アーティストなど、週替わりで1組のアーティストを4日間かけて掘り下げていくコーナー「FEATURE TOPICS」。この週は、2月に通算9枚目となるアルバム『Eye of the Storm』をリリースしたONE OK ROCKの特集です。

【1回目】ONE OK ROCK、Takaが振り返る! バンドの転機とは?
【2回目】ONE OK ROCK・Taka、初のアメリカツアーは「悔しさも感じながら」

ONE OK ROCKはエド・シーランのアジアツアー全10公演のサポートアクトとしての出演が決定。さらに、アメリカツアーに加えて、ヨーロッパツアーも発表。ワンオク旋風が世界中を駆け巡っています。この週は、これまでの歴史から、数々のヒット曲に加えて、ボーカルのTakaさんのコメントを交えながらお届け。

1、2日目のオンエアでは、通算6枚目のアルバム『人生×僕=(ジンセイカケテボクハ)』をリリースしたあと、ヨーロッパ、アジア、アメリカでの公演を経て、より海外での活動を視野に入れるようになったところまでを紹介。3日目はその続きから。


■『35xxxv』は海外制作の知識を手に入れるためのアルバムだった

ONE OK ROCKはこの時期から、シンプル・プランの曲にTakaさんがボーカルで参加したり、フォール・アウト・ボーイやトゥエンティ・ワン・パイロッツ、アヴリル・ラヴィーン やスクリレックスなどと対談を行い、明らかに海外を意識した活動が増えていきます。

2014年にはアメリカ最大級フェス「VANS WARPED TOUR」に参加したのち、同年末には南米・ヨーロッパツアーと、海外でさらなる活動を展開。

2015年にリリースした7枚目のアルバム『35xxxv』でONE OK ROCKは、これまでの作品作りと大きく異なる手法を取りました。

Taka:『35xxxv』の制作で、はじめて海外で全曲をレコーディングしました。右も左もわからない状況からアメリカに飛び込み、ヨーロッパに飛び込み、アジアに飛び込み、そして今度は長い期間をかけて音楽を制作していくという、バンドとしてまた違ったジャンルの仕事をやっていきました。レコーディングではプロデューサーをたて、いろいろなバンドマンに会い、いろいろなアドバイスをもらいました。

そうは言っても海外でのレコーディングは難しく、コミュニケーションを克服しながら作ったアルバムでした。

Taka:日本とアメリカの文化は全く違うものなので、アメリカ人が好んで作る曲と日本人が好んで作る曲は全く違います。そこをうまく融合して、まずはアメリカの文化や音楽をONE OK ROCKがこのアルバムに取り込んでいく作業だったような気がします。このアルバム自体はONE OK ROCKにとって、いちばん最初に海外でレコーディングした代表作ではなくて、ONE OK ROCKが海外でレコーディングをするための知識を手に入れるアルバムだったと感じています。


■日本と海外の要素を融合させたアルバム『Ambitions』

『35xxxv』を海外でレコーディングしたのがきっかけで、いろいろなことを学んだとTakaさんは振り返ります。アメリカのレコーディングのやり方、どんなものが世界やアメリカで流行っているのか。これらを理解したうえで8枚目のアルバム『Ambitions』の制作に取りかかりました。

Taka:『Ambitions』もアメリカでレコーディングして発売しました。このアルバムはプロデューサーをたてて1曲1曲を作る手法ではなく、アメリカのレコーディングなどで得た何かを表現するために、あえてセルフプロデュースという形をとりました。そして、1人のプロデューサーをたてて、一緒に音楽をディスカッションしながら作りました。僕としては十数年かけてONE OK ROCKをやってきて、かき鳴らせる激しいサウンドと、少しロックサウンドからかけ離れたバンド以外の音を積極的に取り込んで、それをミックスして出していくというテーマをすごく大事にして作り上げた作品です。

いまロックシーンはアメリカではなかなか厳しい環境にあり、ほとんどのロックバンドがバンド活動をしていくうえで困難な状況にあるなか、日本人だからこそ『Ambitions』のようなアルバムを出せた部分があったと続けます。

Taka:日本はいまだにロックカルチャーが根強くあるし、ファンもしっかりしています。その意味では自分たちがいま求められているものと、自分たちが得たものをしっかりとロックサウンドとして吐き出す、その2つの要素がたまたますごくいいタイミングで出会った作品じゃないかなと思います。日本人はメロディアスな哀愁のあるものが好きなので、激しいロックサウンドにそういった要素をのせながら新しい音を入れていくという新たな挑戦が、ONE OK ROCKにとって非常にいい経験になって、これでツアーをまわって世界のいろいろな人の反応を見て日本に戻ってきました。『Ambitions』を作るタイミングくらいから、「次の作品は間違いなく違うステップに行かなければいけない」と明確に自分のなかで感じたことを覚えています。


■2015年にはアメリカ、ワーナー・ブラザース・レコードと契約

Takaさんのコメントを聞いて、日本人にしかできない音楽について非常に納得した様子のLicaxxx。

Licaxxx:ロックがこんなに流行っているのって日本だけですよね。なぜか日本だけタテノリ文化じゃないですか。ある種ガラパゴス化したものが、逆輸入的に海外で面白いと思われるのはすごく納得します。
藤田:ユニークなもので「すごく面白いものが日本にある」と注目されるのか、完全に海外のフィールドで同じようにやるのか。ONE OK ROCKは後者を選んだわけですね。

ONE OK ROCKは、『35xxxv』をリリースしたのち、2015年にアメリカのワーナー・ブラザース・レコードと契約。2016年にその傘下のレーベル、フュエルド・バイ・ラーメンに移籍するなど、アメリカのバンドとしてのスタンスを持ちながら音楽活動を進めていきました。そして、2017年に『Ambitions』をリリース。海外経験で得た知識をどれだけフィードバックできるかという明確なビジョンを表現した作品になりました。

この続きは、2月にリリースした最新アルバム『Eye of the Storm』について深掘りします。どうぞお楽しみに!

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【番組情報】
番組名:『SONAR MUSIC』
放送日時:月・火・水・木曜 21時−24時
オフィシャルサイト:https://www.j-wave.co.jp/original/sonarmusic/

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竹中直人にベロチューされた 大竹まこと思い出語る「本番だけギューって舌入れて」

お笑い芸人の大竹まことが同世代や全世代の男女に向けてお送りしているラジオ番組『大竹まことゴールデンラジオ』(文化放送・毎週月〜金曜11:30~15:00)。11月6日の放送は、お笑いコンビ「元祖いちごちゃん」の植村侑史さんとハイパーペロちゃんさんを招き、金曜パートナーの大久保佳代子とともに話を聞いた。

大久保「ポッドキャストでも配信しています、大竹メインディッシュ。今日のお客様は、この方々です」

植村「どうも、元祖いちごちゃんの植村と」

ペロ「ハイパーペロちゃんです」

植村・ペロ「お願いします」

大久保「ハイパーペロちゃん?」

ペロ「はい」

大久保「はあー、ハイパーペロちゃんですって」

大竹「ハイパーペロちゃん」

植村・ペロ「はい」

大久保「学ラン着て」

大竹「なんでハイパーペロちゃんっていう名前つけたの?」

大久保「そうね」

ペロ「えーと、同期の芸人さんにつけてもらったんですけど、ボクのベロがちょっと長くて」

大久保「へ~」

ペロ「ちょっと見せていいですか?」

大久保「ええ、見たい」

ペロ「…」

大久保「…うわぁ。うわあ~」

ペロ「一応鼻にまでつくことができる」

植村「ここで、それで名前が異名というか」

大久保「鼻つけてみて」

ペロ「…」

スタジオ(笑)

大久保「きっしょ!」

植村「なんてことないことなんですけどね」

大久保「きっしょいっすよねぇ?」

大竹「ああ、気持ち悪いよ」

大久保「そんな見せられても」

ペロ「どうですかって?」

植村「どうですかって、どうもないだろ。そんなもの見せられて」

ペロ「いや、見せたかったんだよ。大竹さんにはぜひ」

大久保「大竹さん、嫌いなのよ、こういうの。ブラーッとした人の舌」

植村「もう帰ったほうがいいよ」

ペロ「いやあ、なんで」

大竹「お前、なんか、それでウケると思ったのか?」

ペロ「ひと笑いがあれば」

大竹「笑わねえ、そんなんじゃ」

大久保「舐めんなよ」

大竹「へえ~」

植村・ペロ「よろしくお願いします」

大竹「いくつ?」

植村「ボクは平成元年の36歳ですね」

大久保「ああ、まあまあいってる」

ペロ「ボクは1個上の38ですね」

大久保「まあまあいってますね」

植村「そうなんですよね」

大久保「いってるなとは思ってたけど、まあまあ」

植村「若手ではないですね」

ペロ「芸歴で言ったら18年」

大竹「なげ!」

植村「結構やってるんですよね」

大竹「やってるな、18年か」

大久保「で、今回のキングオブコントの決勝行ったのが初めてみたいな」

植村「えっと、2回目ですね。去年と今年2回連続で行かせていただいてまして」

大竹「3000何組になった、最後の10組、11組。すごいよね」

植村「それが今、舌つけて笑い取ろうとして。ひどいもんですよね」

大竹「ねえ、小学生の前でやれよ。オレの前で。「おじいちゃん、鼻に舌がつくんですよ」って」

大久保「そんな、この距離で見せられてもね」

大竹「やってみせましょうかって」

ペロ「でも、お孫さんだったら可愛いじゃないですか」

大竹「うるせえな」

大久保「思えないでしょ、こんな孫いらないでしょ?」

大竹「はい、18年。でも、そこまでいったけど、えーと」

大久保「何位でしたっけ?」

大竹「元祖いちごちゃんは9位!」

植村・ペロ「8位タイ!」

大久保「8位タイ、ほ~ぅ」

大竹「1番目のスタート」

植村「はい、トップバッター」

大竹「まあ、トップバッター、ちょっとやりづらいよね」

植村「そうですね。ボクらの芸風も少し変わってるので」

大久保「衝撃的でしたよ」

植村「はい(笑)」

大久保「実際してないんだろうけれども、やっぱりこの、むさ苦しい男2人のキス。舞台上で結構長くやってるから、なかなかの勝負のネタだったと思いました」

植村「18時台には不向きすぎますよね」

大久保「ちょっとね」

ペロ「見ててドキドキしなかったですか?」

大久保「どういうドキドキ?」

スタジオ(笑)

大竹「しかも、今、聞いたら、舌長いっていうしね」

大久保「もちろんだけど、やってはないよね。うまく、こうやってるように見せるための練習をしてたってことよね」

植村「大久保さん、実はですね。練習ではしてなかったんですけど、本番、彼がテンション上がってしまい、していました」

大竹「え? え? ホントにしてたの?」

植村「だから、リアルだったんですよ」

ペロ「ちょっとテンション上がっちゃってすみません」

大久保「いや、どういうテンション? こわっ」

大竹「気持ち悪いだろ?」

大久保「ディープキスしてたんだ」

植村「いや、彼は本番でそういうことやる人なんで」

大竹「そうなんだよね」

スタジオ(笑)

大久保「そうなんだよねって分かります?」

植村「トリッキーなんですよ」

大久保「だから、ちょっと「おっ」と思ったのかな?」

植村「そうかもしれないですね」

大竹「オレも昔、竹中直人に、本番だけギューって舌入れてこられて」

大久保「いやー!」

大竹「殺してやろうかと思った」

スタジオ(笑)

大久保「受けざるを得ないですもんね」

植村「そうです、本番なんでもう。生放送始まってますからね」

大久保「すごいね、イカれてんな。ハイパーペロちゃん、イカれてんだね」

大竹「舌入れてみようかななんて思った?」

ペロ「いや、もう本当に本番のテンションというか。きらびやかなところでやっぱり、人に見られてるんで」

大竹「いやだけど、あの位置だと、客からは全然分からない」

ペロ「分かんないですけど、リアリティの。役では、そういう」

植村「リアルを追求したが、ゆえにやってしまったというわけですね」

大竹「リアル、追求するようなシーンじゃないよね」

植村「別にリアリティはボクも求めてなかったですもんね」

大久保「ねえ」

植村「まさかでしたからね。楽屋行って大喧嘩しましたから、ボクらは」

大久保「あのあと?」

植村「お前、してくんじゃねえよって。どういうつもりだってなりましたよ」

大竹「点数より先にね」

植村「でも、あのネタはちょいちょいやらせてもらってるんですけど、よく、ボクら楽屋とかで喧嘩した後にあのネタやるとキスしてくるんですよ。なんで喧嘩した後にしてくるの?」

大久保「お詫びのキス。ごめんねっていうキスなのかな」

植村「ちょいちょいされてはいたんで動揺はそこまでしなかったんですけど」

大久保「知ってる感触だから」

植村「はい。もう、慣れたもんなんで、彼の唇には」

大竹「お前、ちょっとおかしいのか?」

大久保「いや、おかしいでしょ。様子おかしいよね」

ペロ「様子おかしくないすよ。ぜんぜん」

大竹「おかしいよね」

大久保「変わってる。相方から見て、やっぱちょっとやばいなっていう言動とかはあるの?」

植村「見ての通り、おかしいです」

大久保「いや、分かる」

植村「ずっとおかしいですよ。出身地見ました?」

大久保「出身地どこですか?」

植村「ペロちゃんの出身地」

大竹「どこ?」

大久保「東京都になってるよ」

植村「東京都六本木一丁目生まれなんですよ」

大久保「ええ? そんなど真ん中、都会のシティで生まれたの?」

ペロ「で、貧乏でした、一番の。あの、都市開発する前の六本木一丁目のあそこの。一丁目のアークヒルズの横んとこに住んでたんですよ。社宅があって」

大久保「社宅が?」

ペロ「で、大江戸線ができるからって立ち退きにあってみたいな感じで」

大竹「ああ、立ち退いたら金入んないの?」

ペロ「いや、ボクじゃなくて社長が入っちゃって、もう本当に貧乏でした」

大竹「社長?」

ペロ「社長って、親父の会社の社長がその社宅だったんで」

大竹「そうか、会社に入っちゃったわけか」

ペロ「会社に入っちゃった」

大竹「ああそう。すごい金だもんなあれ」

ペロ「そうらしいんですけど、なんかうちの親父100万もらって、すごい喜んで。それだけの金じゃないはずなのに」

大久保「もっと戦えばよかったかもしれないね」

ペロ「もう嬉しそうに「100万!」って言って、「この札見て」みたいな感じになっていて」

大竹「オレの知ってる人が美容院やってんだけど、やっぱり六本木にいて、立ち退きにあって、めちゃくちゃもらったらしいよ」

ペロ「へー」

植村「ペロちゃん、もらっても貧乏でしたからね」

大久保「そうなんだ」

大竹「でも、それは、何の会社だったの?」

ペロ「弁当屋で働いてたんですよ。よくテレビ局に卸すような」

大竹「仕出しの弁当屋さん」

ペロ「みたいな、はい。個人経営の弁当屋さんで、親父が働いててみたいな。そこの会社の社宅みたいなのがあって、それで。で、その会社はもう潰れちゃったんですけど、もしかしたら、金持っていなくなった可能性も」

大久保「ああ確かにね、大金持ってね」

大竹「で、キミは何人兄弟?」

ペロ「3人兄弟の次男で。で、そこから川崎の方に引っ越してみたいな。で、そこでも貧乏だったんですよね。親父が結構ギャンブルとかやってて。それでもう、本当に、やってました。親父がギャンブルでそれで借金作っちゃって」

大竹「借金作っちゃった?」

ペロ「はい」

植村「まあ、もうお分かりかもしれないですけども。滑舌にも難があります」

ペロ(笑)

大久保「笑ってるじゃない」

植村「ろれつも回ってないんですよ」

ペロ「お酒飲んでないんですけど。何も飲んでないんです」

大久保「笑ってる(笑)」

植村「この前、ラジオでちょっと怒られたんですよ、実は」

大竹「なんで?」

植村「お前、酒飲んで来んじゃねえよって。ろれつが回ってないんだよ」

ペロ「飲んでないんですよ、本当に」

植村「饒舌なんですけど、ろれつが回ってないんですよ。よく喋るんですけどね」

大竹「酒は好きなんだ」

ペロ「酒は好きですね」

大久保「酒は好きです」

大竹「酒はどのくらい飲む」

ペロ「もう結構、飲みますね、本当に」

大久保「毎日?」

ペロ「そう、ワンカップとか、歩きながら飲んでたり」

スタジオ(笑)

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