【若者文化】“盛る”のは顔だけじゃない! 今は「シーンを盛る」のがトレンド

写真やプリクラを撮るとき、今はどんな「盛り」が流行ってるんでしょうか。プリクラでどんな盛りがかわいいとされているかなど、日本人の美意識を数字で表す研究をするシンデレラ・テクノロジー研究者の久保友香さんに訊きました。

【4月15日(月)『STEP ONE』の「BEHIND THE SCENE」(ナビゲーター:サッシャ、増井なぎさ)】
http://radiko.jp/share/?sid=FMJ&t=20190415102220


■盛るのは「日本の文化」?

もともと美人画などを研究していた久保さんは、ある理由から「盛り」の研究をするようになったそうです。

久保:学生の時に美人画を研究しているときに、作者は違うのにどれもそっくりな顔をしていて不思議だなと思っていました。歴史研究家から言わせるとそれぞれ違うと言われてしまうんですけど、私が見る限りは一緒で。人間の顔って多様性があるはずなのに、そっくりっていうことは加工して盛っているわけですよね。
サッシャ:たしかに。
久保:そう見ると、現代の女の子も、たとえば若者向け女性雑誌の表紙のモデルもそっくりだと感じたので、「女の子は素顔ではなく、加工をして盛って公開することが日本の文化なのではないか」と気づきました。昔は巫女さんも盛っていたみたいなので、おそらくこれからも盛る文化は続くと思います。

番組では渋谷で街頭インタビューを実施。みなさんがどれだけ盛っているのかの調査をしました。

「盛ります。最近は目が大きくなる加工があるので、それを使ってちょっとだけ目を大きくします。他にも、集合写真とかで自分の写りがあまりよくないときは、白黒写真にしてごまかしたりしています。インスタに投稿するので、少しでもみんなにいい印象を持ってもらえたらいいなと思います」(22歳・女性)

「画像の加工はすごくします。顔の補正は必ずします。あとは切り取ったり、いらない背景を取り除いたりしています。友達が加工した写真を送ってもらって、それを自分でも加工します。目元だけのアップでSNSに投稿するとか」(19歳・女性)


■最近はシーン全体で盛るのが流行り

では、今の流行はどんな盛り方なのでしょうか。

久保:顔というより、物語やライフスタイルなどシーン全体で盛るようになっていますね。友だちとの楽しい雰囲気だとか。ガラケーの時代は解像度が低いので顔くらいしか撮れなかったんですけど、どんどんカメラの解像度が上がり動画も撮れるようになったので、そのシーンを撮って盛りたくなったのではないでしょうか。
サッシャ:リア充をっぷりを表現するようになった、ということですね?
久保:そうですね。人によってはディズニーランドに行ったり、ピンクのカフェに行ったりすることで、ファンタジーな盛りをするなど多様化もしています。

盛りの方法は変化していくなか、時代を超えて共通することもあると久保さんは言います。

サッシャ:同じ顔になっているように見えて、そこには個性があると。
久保:大人から見ると同じ顔に見えるけど、彼女たち同士ではものすごく違って。「大人にわかってたまるか」みたいな暗号のようで、そこを評価し合うことはずっと変わらずにあります。
 

中央がシンデレラ・テクノロジー研究者の久保友香さん

 

 


■カメラ上手な男の子も人気に

今、写真を撮るうえでどんな人が重宝されるのでしょうか。

久保:他撮りが盛れることが重宝されるので、うまく撮影してくれる人ですね。だから、最近ではカメラが上手な男の子がとにかく人気だそうです。

インスタグラムなどで急に写真がうまくなった投稿を見ると、久保さんはこう感じるそうです。

久保:カメラの前に彼氏がいることがすぐわかりますね。ずっと見ていると「彼氏が変わったな」とか(笑)。この日から明らかに写真が上手になっているってあります。私の専門は技術系なので、そこを機械化したいなと思うんですけど、なかなかそこまでには至っていません。

そんな久保さんの著書『「盛り」の誕生 女の子とテクノロジーが生んだ日本の美意識』が4月18日(木)に発売。盛りについて技術面からアプローチしたこの1冊、興味のある方はぜひ手に取ってみてください!

 

 

 

 

 


この番組をラジコで聴く
PC・スマホアプリ「radiko.jpプレミアム」(有料)なら、日本全国どこにいてもJ-WAVEが楽しめます。番組放送後1週間は「radiko.jpタイムフリー」機能で聴き直せます。

【番組情報】
番組名:『STEP ONE』 放送日時:月・火・水・木曜 9時−13時 オフィシャルサイト:https://www.j-wave.co.jp/original/stepone/

 

 

タグ

同じ積極財政でも「狙いが違う」。サナエノミクスとアベノミクス

ニュースキャスターの長野智子がパーソナリティを務める「長野智子アップデート」(文化放送・月曜日15時~17時、火~金曜日15時~17時35分)、10月15日の放送にノンフィクション作家の常井健一が出演。高市早苗首相の掲げる経済政策「サナエノミクス」に現在について、城内実大臣へのインタビュー経験も踏まえて解説した。

常井健一「リフレ政策のリフレはリレーションの略で。簡単に言うとデフレから脱却するために金融緩和などによって需要を刺激して物価を適度に上げよう、という政策です。いわゆるリフレ派が主導した安倍晋三政権のアベノミクスでは、日銀による異次元の金融緩和が大きな柱でした。ところが現在、物価高が国民の生活を圧迫しています。日銀も金融政策を変えて金利は上がっている。そんな中、これまで安倍政権の継承を訴えてきた高市早苗政権の閣僚が、相次いでリフレ政策を否定していると」

長野智子「うん」

常井「特に城内実大臣は生前の安倍さんが高市陣営に送り込んだ参謀で。いまや自民党内に150人以上いる積極財政派のラスボスと目されています。実際、安倍さんに近かったリフレ派のブレーンたちを継承して7月の骨太の方針や成長戦略を策定してきた。当然、発言の真意に注目されているわけです」

長野「アメリカのベッセント財務長官が、リフレ生活はもう限界だ、やめるべきだ、と言いました。それに反応しているんですか?」

常井「まさにそれを(東洋経済オンラインの取材で)城内大臣に直撃して。『政権のスタンスはまったく変わっていない』と否定されました。強調していたのがサナエノミクスとアベノミクスの違いです。大きな違いは経済環境にあると。デフレ脱却のために大規模な金融緩和を続けたアベノミクスとは違って、いまは物価も金利も上がっています。政府としては『いつまでも異次元緩和を前提に経済政策を考える時代ではない』と言ってきたんです」

長野「なるほどね。だけどアベノミクスと同じ『積極財政』という言葉を掲げている」

常井「そうなんです。城内さん、『リフレ政策の局面は終わったが責任ある積極財政は続ける』と。アベノミクスは金融緩和によって需要を刺激することが柱でした。だけど今度のサナエノミクスは供給力だ、国内でモノやサービスをつくる力を強化するために官民で投資するんだ、と。同じ積極財政でもサナエノミクスとアベノミクスでは狙いが違う、ということですね。もう1つ、『米中の対立やパンデミックも経済環境を大きく変えた』と言っていて。東洋経済オンラインに掲載した発言を一部、ご紹介します」

長野「はい」

常井「『かつての小泉(純一郎)・竹中(平蔵)時代に象徴されるような新自由主義的な市場原理だけにゆだねる発想では、今日(こんにち)の経済安全保障や巨額の先行投資を必要とする分野に充分は対応できない、という現実がある』と。日本企業はひと昔前にコスト重視で、海外に製造拠点を移しましたね。あれが現在は地政学的に大きなリスクになっている、と指摘した。城内さんは『市場原理だけに任せる時代は終わった』と言い切っていて」

長野「ほう」

常井「こうした考え方は反・小泉という、大臣自身の独特な政治人生や色濃く反映されているな、という印象を持ちましたね。いまから21年前です。2005年の郵政選挙で当時、城内さんは1年生議員でした。郵政民営化に反対して、自民党の公認を得られず。無所属で戦った。そのとき小泉首相が送り込んだ刺客が、当時、財務官僚だった片山さつきさんですね」

長野「そうだったか」

常井「城内さん、片山さんに748票差で負ける。それから4年間、リュックサック1つで天竜川を上流から下流にくだるように選挙区をくまなく歩いた。今度は片山さんに7万票差で勝った。片山さんは静岡から追い出されて、参議院の全国比例に鞍替えしたんです」

放送では城内大臣と片山大臣の因縁、サナエノミクスのさらなる詳細などについても常井が語った。

Facebook

ページトップへ