野村邦丸と内藤剛志がしみじみと語る「人生の足し算・引き算について」

野村邦丸アナウンサーが大将を務める「くにまる食堂」(文化放送・毎週月~金曜9時~13時)。8月28日(木)はオープニングから野村邦丸アナと俳優・内藤剛志による「人生の足し算・引き算」についてのお話が展開した。

野村邦丸アナ「今日の本番前、我々スタッフを前に内藤剛志さんが18分に及ぶ熱弁をしました。その内容が、要するに『演出論』。結論っぽくなったのが、『演出には足し算もあれば引き算もある』と」

内藤剛志「僕、日大の映画学科出身なんですよ。現在はその映画学科で先生もやってますが、『映画って何よ?』って話をしてますね。今の子たちにとっては映画とかビデオとか、あるいは携帯の作品とか、敷居がそれぞれ高いとか低いとかあんまりないんです。僕らの頃は、8ミリ、16ミリ、そして35ミリという、敷居って言い方じゃないけども、だんだん上に上がっていくイメージがありました。別にそれは映画に出てるから偉いじゃなくて、映画の方が情報量が多いと。つまり35ミリで撮るから風景を撮っても細かいところが見えちゃう、ということなので、簡単に言うと、演技もそうなんですけども『あんまり説明する必要がないよね』って話ですね」

邦丸「これはよく聞くんですよ。ラジオのパーソナリティも、説明ばっかりしてるとつまんないということ。こうこうこうで、説明は必要なんですよ。最低限の説明で、リスナーさんが何を感じてくれるかっていうのが大事だっていうことは、よく言われたことあったけどね、昔のディレクターに」

内藤「似てると言ったら失礼かもしれないけど、テレビの場合悪く言うわけじゃないですけども『何々しながら』が多いんですよ。例えば、お食事作りながらとか、食べながらとか、あるいは仕事しながらチラチラ見るとか、なんかそういうのがある。なので、やっぱり説明的なセリフが多くなるんですね。例えば『昨日こういうことがあって、俺はとても悲しいと。悲しさを何かに例えるなら、これぐらいだ』ぐらいのセリフを言うと。だけど映画の場合ってのは、暗い中に座っていて、画面しか見てないから、そこで何も台詞を言わなくても、前のシーンが悲しいことがあったとしたら、次のシーンにポンといるだけで『こいつ悲しいんだろうな』って思ってもらえるから、自分で僕がいかに悲しいかを語る必要がないというのが、『演出の引き算』という話ですよね。引き算することによって何が起きるかというと、お客さんが『ン、何?』って乗り出してくれるんですよ。客席から、あるいはお茶の間から。『なんだこれは?』って、このちょっと前に集中してもらうことが目的なんですね。つまり、観ている人にも参加してもらうってイメージ。台詞を引き算することによって、お客さんが足してくれる。あんまり説明しないと、『お、今これは何が起きてんだい?』っていう風になるじゃないですか。そこが、僕は一応俳優としての仕事としては、なんか目指すところなんですね。なので、足したり引いたりっていうのをすごく考えるんです」

邦丸「さっきこの番組の若いディレクターと一服しながら話をしてたんだけど『やっぱり若いうちは足し算だよね。考えてみたら、自分もそうだったよな、あれもやりたいこれもやりたい、あれを食べたいこれを食べたい、あそこに行きたいここに行きたい……足し算がずっと続くのが、意外とこう、10代20代30代ぐらいまでかな?』っていう。で、その後じゃあどうするかっていうと、まあ、引き算ということで、例えばですよ? 朝ごはんを食べるとしますね。塩鮭がある、卵焼きが、サラダがある、漬物もある。で、味噌汁とご飯。ある時に卵も切らしていて、塩鮭もなかった、で、サラダになる野菜も買い置きはなかった。その時に、味噌汁とご飯だけ」

内藤「全然いいじゃないですか!」

邦丸「これで満ち足りちゃうのって、ある意味、引き算にだんだんなってる。どんどんシンプルに。俺は昨日の夕飯なんて、枝豆とクラッカーと6Pチーズですよ」

内藤「僕はもう少し芸能人ですね。カルパッチョとステーキカレーを食べましたね。」

邦丸「だから、内藤さんは今でも足し算してる」

内藤「いやいや、違う、俺は別に味噌汁しかなくても平気ですよ。白飯に醤油かけても食える。美味いですよ? 逆にそっちの方が舌が鋭敏になるような気もしますけど」

邦丸「食べ物で言えばそんな感じ。それで、結構引いてみて、私も今68で来年年明け69。今まで月~木だったり、月~金の番組やってたりしましたが、10月からは日曜日だけになるじゃないですか。他にもちょこちょこ仕事もありますよ。でも、基本、平日暇でしょ?だから、収入も減るわけですよ。女房から言われてるのは『働け』と(笑)」

内藤「じゃあ、役者でもどうですか? 邦丸さん演技上手いと思うな。この番組のジングルで喋ってるの聴いてても。『いらっしゃい!』とか、すごく上手だった」

邦丸「ああいうことだけ。あれが限界」

内藤「いや、やりましょう、一緒に(笑)」

この後も、時間を忘れて男2人の「足し算・引き算」トークがひたすら続いたのだった。

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同じ積極財政でも「狙いが違う」。サナエノミクスとアベノミクス

ニュースキャスターの長野智子がパーソナリティを務める「長野智子アップデート」(文化放送・月曜日15時~17時、火~金曜日15時~17時35分)、10月15日の放送にノンフィクション作家の常井健一が出演。高市早苗首相の掲げる経済政策「サナエノミクス」に現在について、城内実大臣へのインタビュー経験も踏まえて解説した。

常井健一「リフレ政策のリフレはリレーションの略で。簡単に言うとデフレから脱却するために金融緩和などによって需要を刺激して物価を適度に上げよう、という政策です。いわゆるリフレ派が主導した安倍晋三政権のアベノミクスでは、日銀による異次元の金融緩和が大きな柱でした。ところが現在、物価高が国民の生活を圧迫しています。日銀も金融政策を変えて金利は上がっている。そんな中、これまで安倍政権の継承を訴えてきた高市早苗政権の閣僚が、相次いでリフレ政策を否定していると」

長野智子「うん」

常井「特に城内実大臣は生前の安倍さんが高市陣営に送り込んだ参謀で。いまや自民党内に150人以上いる積極財政派のラスボスと目されています。実際、安倍さんに近かったリフレ派のブレーンたちを継承して7月の骨太の方針や成長戦略を策定してきた。当然、発言の真意に注目されているわけです」

長野「アメリカのベッセント財務長官が、リフレ生活はもう限界だ、やめるべきだ、と言いました。それに反応しているんですか?」

常井「まさにそれを(東洋経済オンラインの取材で)城内大臣に直撃して。『政権のスタンスはまったく変わっていない』と否定されました。強調していたのがサナエノミクスとアベノミクスの違いです。大きな違いは経済環境にあると。デフレ脱却のために大規模な金融緩和を続けたアベノミクスとは違って、いまは物価も金利も上がっています。政府としては『いつまでも異次元緩和を前提に経済政策を考える時代ではない』と言ってきたんです」

長野「なるほどね。だけどアベノミクスと同じ『積極財政』という言葉を掲げている」

常井「そうなんです。城内さん、『リフレ政策の局面は終わったが責任ある積極財政は続ける』と。アベノミクスは金融緩和によって需要を刺激することが柱でした。だけど今度のサナエノミクスは供給力だ、国内でモノやサービスをつくる力を強化するために官民で投資するんだ、と。同じ積極財政でもサナエノミクスとアベノミクスでは狙いが違う、ということですね。もう1つ、『米中の対立やパンデミックも経済環境を大きく変えた』と言っていて。東洋経済オンラインに掲載した発言を一部、ご紹介します」

長野「はい」

常井「『かつての小泉(純一郎)・竹中(平蔵)時代に象徴されるような新自由主義的な市場原理だけにゆだねる発想では、今日(こんにち)の経済安全保障や巨額の先行投資を必要とする分野に充分は対応できない、という現実がある』と。日本企業はひと昔前にコスト重視で、海外に製造拠点を移しましたね。あれが現在は地政学的に大きなリスクになっている、と指摘した。城内さんは『市場原理だけに任せる時代は終わった』と言い切っていて」

長野「ほう」

常井「こうした考え方は反・小泉という、大臣自身の独特な政治人生や色濃く反映されているな、という印象を持ちましたね。いまから21年前です。2005年の郵政選挙で当時、城内さんは1年生議員でした。郵政民営化に反対して、自民党の公認を得られず。無所属で戦った。そのとき小泉首相が送り込んだ刺客が、当時、財務官僚だった片山さつきさんですね」

長野「そうだったか」

常井「城内さん、片山さんに748票差で負ける。それから4年間、リュックサック1つで天竜川を上流から下流にくだるように選挙区をくまなく歩いた。今度は片山さんに7万票差で勝った。片山さんは静岡から追い出されて、参議院の全国比例に鞍替えしたんです」

放送では城内大臣と片山大臣の因縁、サナエノミクスのさらなる詳細などについても常井が語った。

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