現職検事2人が法廷へ…問われる取り調べと検察の「割る」体質とは

大阪地検特捜部が捜査した事件で威圧的な取り調べをしたとして、特別公務員暴行陵虐罪に問われた元特捜部検事、田渕大輔被告の初公判が7月10日、大阪地裁で開かれました。田渕検事については「検察なめんなよ」などと大声を出したことが報じられていましたが、元東京地検特捜部の検事も同じ罪に問われて、刑事法廷で裁かれることになります。

現職の検事2人が取り調べをめぐって刑事被告人になっているという異例の事態について、東京地検特捜部をはじめとする検察の取材経験が長く、裁判も含めた司法の担当記者だった山本修司さんが、7月17日放送のRKBラジオ『立川生志 金サイト』でコメントしました。

異例の事態を生んだ「付審判請求」とは

公務員の職権乱用、今回は検事による威圧的な取り調べですが、これについて被害を受けた人は検察当局に告訴・告発できます。これが不起訴処分、すなわち「裁判にはかけない」と判断された場合に、不服があれば裁判所に刑事裁判を開くよう求めることができます。これを「付審判請求」と言います。ちょっとわかりにくい用語ですが、審判は裁判ですから、裁判に付ける、つまり裁判にかけることを求めるということで、付審判請求というわけです。

日本では、起訴するかどうか、裁判にかけるかどうかの権限は検察官だけが独占していて(「起訴独占主義」といいます)、またその裁量に任されています(「起訴便宜主義」といいます)。公務員が告訴・告発の対象となった場合、同じ公務員ということで検察官の判断が甘くなるおそれがあるということで、不起訴とした場合に被害を受けた人の請求によって、裁判所が判断する制度として付審判請求があるのです。

裁判所が「裁判にかけるべきだ」と決定(付審判決定といいます)すると、検察官が起訴しなくても、自動的に起訴があったとみなされて、刑事裁判手続きに入ることになります。ですから、本来、罪を追及する側の検察官が被告の座に付き、検察官役は裁判所が選任した弁護士が務め、自らにも弁護士が付きます。通常の刑事裁判とは攻守が全く入れ替わった形になりますので、これだけを見ても異例ですね。

付審判請求がこれまでどれくらいあったかといいますと、統計が残る1984年以降、約1万7000件の請求があったのですが、認められた決定はわずか11件、率にしてわずか0.06%です。もとが検察当局の捜査を経て不起訴となった案件ですので、低いのはある意味当然なのですが、これまでは主に警察官や刑務官が対象だったのに、初めて対象となる現職検事が2件続いたことですので、これはやはり大変なことであることは間違いありません。

検察の歴史を分けた「郵便不正事件」

では、なぜこのような事態が起きているのかについて、説明したいと思います。2009年に「郵便不正事件」という大阪地検特捜部が摘発した事件がありました。実体のない障害者団体に郵便料金割引制度の適用を認める偽証明書を発行したという容疑で、厚生労働省局長だった村木厚子さんを逮捕、起訴したものですが、このとき、特捜部の主任検事が証拠を改ざんしたことが分かり、この主任検事に加えて、特捜部長までも逮捕されたのです。

村木さんは当然無罪になりました。検察にとっては歴史的な汚点です。それで検察内部では、この事件以前を「戦前」、それ以後を「戦後」と呼んでいて、検察の歴史を二分するほどの衝撃があったことを物語ります。そして、この事件以降、取り調べの録音・録画が本格化しという経緯もあります。

ですから、現職検事の取り調べが2件相次いで刑事法廷で罪に問われるということは、いわゆる「戦後」も、検察の体質は変わっていないではないか、という批判につながるわけです。私は、いわゆる「戦前」でも大半の検事は適正な取り調べをしてきたと思っているのですが、威圧的な取り調べがなくならないのには理由があると考えています。

評価を焦る検事と「割る」ことへの執着

検察内部では、容疑者を取り調べて、完全に罪を認めて自白させることを「割る」と言います。自白を取るのが巧みな検事は「割り屋」などといわれて重宝されていたものです。私が担当記者時代には、検察の幹部との間で「(容疑者の)●●が割れてないんだよね」とか、「(検事の)●●がまだ割ってないんだよ」などという話になったことがあります。当時はいわゆる「戦前」ではあっても「自白偏重はよくない」と一般に言われている中で、やはり「割る」ことへのこだわりには強いものがあったのです。

2003年に国会議員の鈴木宗男さんがあっせん収賄罪で東京地検特捜部に逮捕された事件があり、その過程で逮捕された元外務省主任分析官で現在作家の佐藤優さんと、取り調べを担当した西村尚芳検事が対談した『特捜取調室』という本が出ている(私はこの事件を担当したので思わず買って読みました)のですが、その中で西村さんは威圧的な取り調べについて「うまくしゃべらせないと自分の評価が低くなるのではないかと焦る検事がいる」と言っています。「自分が名を上げたいという意欲が強すぎると上から目線で調べてしまう」とも言っています。現職の特捜検事だった人が言うのだからそうなのでしょう。実際、私も先ほど言った「割り屋」といわれる検事から「実はずいぶん無理をしていた」と聞いたこともあります。

西村さんも声を荒げたことがあると明かしています。「そんなバカのことがあるか!」と怒鳴ったそうですが、容疑者が明らかに嘘の供述をしたからだということです。取り調べで淡々と「はい、そうですか」というわけにいかないことが多いのも当然のことです。

かつて取材した中で、何日もかけて資料をシュレッダーにかけて証拠を隠滅したとか、客観証拠があっても否認するということは何度もありました。巨悪は眠らせてはいけませんし、罪は償ってもらわなければなりませんので、検察官には果敢に捜査し、厳正に取り調べをしてもらわなければなりません。今回の件で、萎縮するようなことがあってはなりません。

萎縮なき厳正な取り調べとの境界線

実は、田渕検事の弁護人は、大阪で刑事弁護委員長を務めた弁護士で、検察と対峙して取り調べの録音・録画制度の導入を強く訴えてきた人物です。私は、ここに注目しています。弁護方針については「取り調べが不適正といっても濃淡があり、犯罪はその最高に位置する」と言っています。つまり、「問題はあるが、罪に問うほどの取り調べなのか」ということですが、私はここに大変フェアな姿勢を感じていまして、取り調べの違法性の分かれ目がはっきりする意義は大きいと思います。

「検察なめんなよ」と大声を出すような威圧的で不当な取り調べは絶対にあってはなりません。一方で、検察官は萎縮することなく、犯罪を暴くために厳正な取り調べをしなければなりません。そんな問題意識を持ちながら、今回の裁判を見ていきたいと思います。

◎山本修司(やまもと・しゅうじ)
1962年大分県別府市出身。86年に毎日新聞入社。東京本社社会部長・西部本社編集局長を経て、19年にはオリンピック・パラリンピック室長に就任。22年から西部本社代表、24年から毎日新聞出版・代表取締役社長。

立川生志 金サイト
放送局:RKBラジオ
放送日時:毎週金曜 6時30分~10時00分
出演者:立川生志、田中みずき、山本修司
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※放送情報は変更となる場合があります。

「終戦」ドイツでは? 映画が描いてきたナチ・戦争の姿をドイツ人翻訳家が解説

フリーライターの武田砂鉄が生放送でお送りする朝のラジオ番組、『武田砂鉄 ラジオマガジン』。8月17日は、月曜レギュラーでドイツ出身の翻訳家・エッセイストのマライ・メントライン氏とトークを繰り広げた。

マライ「今日のテーマは、ドイツ社会は映画を通じてナチスの過去とどう向き合ってきたのか、ドイツが制作したナチス映画傑作選です。なんでこのテーマを選んだかというと、日本では8月15日が終戦の日で、今年もテレビで中継された政府主催の全国戦没者追悼式を見て、「ああ、もう81年も経ってて、やっぱりあの戦争との向き合い方って難しいなあ」と思ったんです。ドイツの終戦は1945年5月8日で、日本より3カ月早いんです。ドイツでも過去との向き合い方の問題があって、ヒトラー、そしてナチスの社会的な狂気は、「あれはなんだったんだろう」とか今なお答えが出ていないことが問題になってるんですよね。毎年、日本だと戦争を扱った映画とかドラマが公開されると思うんですけど、ドイツでも第二次世界大戦とかナチズムをテーマにした映画がよく制作されるんです。日本と同じように、決まった時期に出ることはあまりなくて、オールウェイズ出る状態ではあるんですけど、それでもわかるように、なんかその「もやもや」、「あれは何だったんだろう」っていうのが残ってるんでしょうね。で、映画を紹介したいなと思って、一応7本用意してるんですけど多分全部できないので…」

武田「7本!」

マライ「(笑)無理ですね。まあ、とりあえず行っちゃいますかね。まず、ナチズムの誕生の予感というテーマで皆さんに見てほしいのが、『白いリボン』っていう2009年の映画です。舞台は第一次世界大戦の直前。1913年から14年の北ドイツのある村で、子どもたちに対して暴力的な躾が行われてたんですね。宗教的な抑圧もあって、さらに階級社会だったんです。映画の主人公は、新たに村の学校の先生として就任する男性なんですけど、彼はなんとなく「子どもたちが変なんじゃない?」、「なんかちょっと行動が変わってるんじゃないかな?」って気づくんですね。さらにいくつかの不思議があって、暴力的な事件が起こるんです。これはドイツの第二帝国時代後期の権威主義的な人格否定教育がテーマになってるんですね。それにさらされた子どもたちは、その後どうなるのかというテーマでもあるんです。要するに、ファシズムの中で育った子どもたちは、その後どうなるかっていうことです。この子どもたちが大人になったタイミングがナチスドイツの時代なんですよ。そういう権威的な教育システムとかは、結局、ナチズムの下準備みたいなものになってたんじゃないかっていう可能性を問う傑作なわけです」

武田「不気味な感じですよね」

マライ「不気味ですよ。ちょっとミステリー映画っぽい感じですよ。音楽なしで白黒、ハッピーに見る映画ではないんですけど、やっぱ傑作なんですよね」

武田「こういうところから、ナチズムが始まっていったんだっていうのが見えてくるってことなんですね」

マライ「そう、もちろんナチズムだけではなくて、ファシズムそのものを問う作品でもあると監督は言っていて、なるほどなあと思います。で、2本目は『白バラの祈り ゾフィー・ショル、最期の日々』、 2005年の映画です。これは見たことあります?」

武田「ないです」

マライ「ご存知の方も多いと思うんですけど、1943年、ミュンヘン大学で反ナチスのビラをばらまいていたショル兄妹が実在しました。で、逮捕されるんですけど、その最後の尋問と裁判を、妹のゾフィー・ショルを中心に描いた映画です。彼女はキリスト教精神を軸にナチスに抵抗した世界的な偉人として有名だと思います。重要なのは、映画の中に出てくるゾフィーを尋問するゲシュタポの捜査官です。彼の描き方がすごくて、ありきたりな悪役としては描かれてなくて、ゾフィーの知性とか人間性に感心しちゃうんですね。心がちょっと動いちゃうんですよね。それがポイント。それは実際にそうだったらしくて、本人がメモみたいなのを残してるんですけど、どうにかゾフィー・ショルを救いたいって気持ちになるんですね。そこでゲシュタポの捜査官は、ナチスの論理を駆使して、なんとか命を助けようとするんですね。ナチスのシステムの中でこれだったら救えると彼女にも提案するんですね。でも彼女は拒絶するんですよ。偽善だから。そして死刑になるという映画です。で、すごく思うのが、自分があの時代に生きてたら、どれほどのことできてたんだろう。まず、ゾフィー・ショルにはなれなかったんじゃないかなって。どっちかっていうと、そのゲシュタポ捜査官のようなことをやったかな?ぐらいの感覚なんですよね。考えさせられる映画なんですよね。ナチスに、ある意味で感情移入するっていうのが大変興味深いと思います。演技もすごくて、そういう文脈で見てほしい映画です」

武田「やっぱり、完全な悪人と残された善人がいたということではなく、そのグラデーションの中で社会の空気が作られてしまった。だからこそ怖い。だからこそ恐怖があるっていうことなんですかね」

マライ「そうなんですよ。もし自分がその映画の中にいたら。この人だったらなにができたのか。なんかいろいろ思っちゃうんですよね。すごく考えさせられる映画です。」

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